-Alberto Isaac

Nas noites românticas, nos saudosos cinemas itapetininganos, antes dos filmes, a plateia ouvia: “tatã, tatã. Que bonito é”. Quem viveu aquela época, fins de 1950 até início de 1970 sabe qual era a expectativa da gente ao entrar no cinema. Antes da sessão havia sempre o Canal 100, com resumo dos jogos mais importantes da semana, quase sempre no Maracanã (hoje em reforma), que sempre foi o grande templo do futebol. O clássico “Fla-Flu” era permanente no cinejornal produzido por Carlos Neimeyer, talvez parente do grande arquiteto Oscar Neimeyer.

Edésio Rodrigues Costa, amante, inveterado, apreciador de cinema, sempre foi fã de carteirinha do Canal 100. Ele, que agora reside em Sorocaba, diz que o futebol-arte no país foi complementado pelas telas do cinema, pois além da beleza das jogadas, também a qualidade cinematográfica das imagens do Canal 100. O cinejornal só abandonava o Rio para acompanhar a seleção no exterior. Ensinou toda uma geração a ver futebol, influenciou a TV e o cinema. Cita o caso de Joaquim Pedro de Andrade no documentário “Garrincha Alegria do Povo”. Foi o cinegrafista Jorge Aguiar, no Canal 100 quem inventou filmar por trás do gol, num ângulo bem baixo para pegar as pernas dos jogadores. Joaquim Pedro talvez tenha aprimorado a ideia ao filmar, do fosso, com a teleobjetiva, os dribles do Mané das pernas tortas, conforme opinião, também, de Ivan Barsanti, que se lembra muito bem “daqueles filmes que se relacionavam com futebol.”

A princípio em preto e branco, depois em cores, o Canal 100 surgiu em 1959, quando a TV ainda engatinhava no País. O próprio Niemeyer, morto em 1999, não se lembrava de quem havia sido a ideia de batizar o cine jornal. Lembrava apenas que um grupo estava reunido para bolar o nome, as TVs eram conhecidas apenas pelo número: Canal 2, Canal 13. Surgiu a proposta: 100, um número superlativo.

O tamanho máximo de um cinejornal era de 10 a 11 minutos. Havia flashes de alta sociedade, de artistas. O final sempre era com esporte, de preferência futebol. Foi assim até 1985-86. Ao longo desse tempo, o Canal 100 filmou no mínimo 1500 partidas com até 8 câmeras. A busca das melhores tomadas se resolvia na montagem como se acostuma fazer sempre no cinema.

O programa terminou, segundo Carlos Niemeyer – na época – pelo que ele chamava de “falta de unidade da classe cinematográfica”. O cinejornal foi vítima da luta por espaço no cinema. O grupo dos curta-metragistas, favorecido pela lei de obrigatoriedade, ocupou o espaço do Canal 100. Poderiam ter coexistido. Niemeyer defendeu até a morte essa ideia. Ele também dizia que o cinejornal não conseguiu documentar o que seria o mais belo gol de sua história, porque ele não houve. Foi o gol que Pelé perdeu na Copa de 1970, no México, driblando o goleiro do Uruguai. A bola veio, ele deu um drible de corpo, o adversário foi nele e a bola passou.

Imagens e sons do futebol: O fascínio nos cinemas